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chi siamo

Hanno detto

ENRICO MARIA SALERNO
"Passione.... arte.... bravura... c'è tutto da imparare da voi grazie"
Enrico Maria Salerno lettera del maggio 1965

NORA GIANMOENA
"Il Valsella che emerge dai 17 canti è oggi coro vocalmente maturo, equilibrato, solido.Un coro fedele alle proprie storiche caratteristiche: ritmica aggressiva ,e precisa, pronuncia nitida, espressività drammatica, potenza, compattezza. Un coro che ha affinato un proprio, peculiare modo di cantare e quindi di intendere il canto popolare, nel quale si trovano scanditi e perfettamente bilanciati i tempi del pathos, dell'enfasi, dell'ironia . L'arguzia, la poesia, la commozione."
Nora Gianmoena, Alto Adige, 20 maggio 97

QUIRINO PRINCIPE
"Il coro Valsella elemento essenziale e transito obbligato nel panorama artistico e culturale del trentino ha operato in maniera encomiabile per la ricerca, la raccolta e la salvaguardia dell'antico patrimonio di canti trentini, e quindi per dare un contributo insostituibile, e di valore incalcolabile, alla conservazione di un bene culturale cui l'immagine stessa del trentino è indissolubilmene legata. Artisticamente versatili come pochi altri gli esecutori del Valsella sanno, di volta in volta secondo i suggerimenti del testo poetico, creare una superficie candida o trasparente o misteriosa in cui tutto fa blocco, oppure intervenire individualmente con pathos o con ironia, scuscitando sorpresa o gettando l'esca per sottilissime emozioni e irrripetibili sensazioni"
Quirino Principe direttore artistico della Scala di Milano, Coralità 12 aprile 1997

..Un ascoltatore distratto, ascoltando una delle più illustri formazioni corali del trentino, il Coro della sat e il Coro Valsella e subito dopo, una corale di Praga o di Maribor o di Temsvar/Timisoara, potrebbe credere di sostare nello stesso ambito poetico armonico didattico e culturale.
Quirino Principe direttore artistico della Scala di Milano

La critica di Quirino Principe sul CD "Sotto le tue finestre": Nelle arti, e soprattutto in poesia e in musica, la distinzione tra il popolare, e l elaborazione colta è tanto inevitabile quanto sfuggente. Il secondo elemento si trova, lo dichiariamo con un`ombra di riserva, allo stato puro in casi estremi; il primo, quasi mai, poichè la stessa necessità di trasmissione e di esecuzione implica procedimenti colti. Per quanto riguarda l'area linguisticamente italiana, la realtà è complicata dall'estrema diversificazione etnica e dialettale, che, come ha scritto il sommo Gerhard Rohlfs, non ha l`uguale in alcun'altra area europea. Il canto popolare della fascia alpina, dalla Val d`Aosta al chiudersi ad arco delle Alpi Giulie verso Tarnova, spicca rispetto alla musica etnica di altre regioni italiane (molto meno interessante sotto l'aspetto estetico e spesso trasmessa in veste artefatta e spuria) per un carattere: l'invenzione della linea melodica originaria che è, di per sè, il terreno adatto allo sviluppo di un` invenzione armonica mai dozzinale, mai scontata. Se per esempio, il canto popolare campano o calabrese o siciliano difficilmente ci offre il frisson di una modulazione inattesa, il canto alpino modula continuamente con perizia e in modo inaspettato e, lo ripetiamo, le premesse sono tutte nella melodia che individuiamo nel basso, e talora anche in quella della voce superiore. Ne consegue la diversa qualità di presenza: mentre al di fuori della propria specifica area regionale, dove viene ancora (molto saltuariamente e sempre in forme addomesticate) eseguita, la musica etnica nata nelle zone pianeggianti e peninsulari d'Italia è oggetto quasi esclusivo degli studi etnomusicologi, ed è ignota epersino ostica agli ascoltatori di altre regioni, il canto della fascia alpina è celebre in tutto l`ambito nazionale ed è l`unico che lo sia in tal misura. A questa prima considerazione affianchiamo un`altra: lungo l`arco alpino, il semiarco comprendente le Alpi Tridentine, il Cadore e le Alpi Carniche e Giulie ha prodotto una vocalità e una coralità autoctone la cui affinità strettissima con la coralità semipopolare e simicolta dell\area mitteleuropea nel suo insieme è d`immediata evidenza. Un ascoltatore distratto, ascoltando una delle due piu` illustri formazioni trentine, il Coro della SAT e il Coro Valsella oppure la Corale di Tapogliano rappresentativa del Friuli Venezia Giulia, e, subito dopo, una corale di Praga o di Maribor o di Temesvar/Timisoara, potrebbe credere di sostare nello stesso ambito poetico, armonico, didattico e culturale. Per secoli, noi mitteleuropei abbiamo cucinato gli stessi cibi e danzato le stesse danze e cantato le stesse musiche corali pur battezzando il tutto con nomi da zona a zona diversi, e abbiamo finto di non avvertire tale consanguineita`, si da combatterci, a volte, con ferocia. Oggi, dopo avere riscoperto la fraternita` tra mitteleuropei, ossierviamo che questa comune "fisionomia di famiglia" e` un ulteriore punto di forza. Ed ora, una terza considerazione, ancora piu` specifica: se nel semiarco orientale della fascia alpina isoliamo il segmento trentino, riconosciamo nei canti fioriti in questo tratto di percorso culturale un talento armonico assolutamente superiore e un`intensita` poetica assolutamente senza confronti. Ecco perche`, fra tutti i canti alpini gia` di per se` vincenti rispetto a diverse espressione regionali d`Italia, quelli trentini posseggano, in piu`, il meritato privilegio di avere conquistato fama internazionale, dilagata in tutti i contimenti.

GIORGIO RAGUCCI
...Incipit e finali sono egualmente sorprendenti. Alcune appaiono addirittura di impianto sinfonico, altre cameristiche, altre ancora sorprendono per l'originalità della chiusura che lascia stupefatti..
Giorgio Ragucci Brugger "la finestra" luglio 97

La critica di Giorgio Ragucci Brugger sul CD "Quelle liete sere": Sono trascorsi cinque anni dalla pubblicazione del mio articolo a commento del CD intitolato "Sotto le tue finestre", cinque anni di crescita e di maturazione del Coro Valsella, che riscopro animato di nuovo vigore e di intensa ispirazione. L'ascolto dei vari brani produce un piacere musicale profondo. Rievoca antiche tradizioni, vicende e situazioni umane genuine che risvegliano emozioni, crea l'illusione di rivisitare un passato al quale mi sento particolarmente legato. Il titolo indovinato "Quelle liete sere" è già di per se sufficiente per sintetizzare la validità dei contenuti. I sedici brani che compongono il CD parlano un linguaggio variegato, più moderno del solito, sia nei testi che nella musica. Sono motivi non solo legati alla nostra terra, ma raccolti anche in Veneto, in Lombardia, all'estero, in Ucraina, in Slovenia ed in Francia. E' proprio questa sensibilità a valenza "europea" che produce nei lavori una lievitazione di tono, un pregio ulteriore che s'inserisce nel contesto internazionale in sin- tonia coi principi di una cultura sopranazionale. È chiaro che il fenomeno riguarda la grande musica. La tradizione ha il merito di conservare valori antichi, una sorta di eredità che sopravvive agli urti ed agli sconquassi delle tecnologie più avanzate e delle nuove formule di civiltà, così spesso in conflittualità con l'essere umano quale comunemente lo intendiamo in termini di solidarietà e di comprensione reciproca, un'eredità preziosa giustamente irrinunciabile, ma, dall'altro canto, è anche vero che la stessa tradizione ci espone al pericolo di un ristagno fatale, di sentirsi prigioniera di luoghi comuni e di non favorire nuovi impulsi creativi. Da qui la necessità, l'intelligenza di aprirsi, di coniugare il vecchio con il nuovo, seguendo l'ispirazione di una formula secondo la quale il vecchio deve sentirsi giovane ed il giovane deve rispettare il vecchio, cercando, fin tanto che è possibile, mantenere un mirabile equilibrio. Non è facile, ma il Coro Valsella ci è riuscito, al contrario di chi, tentando il passo più lungo della gamba, medita ancor oggi su oratori e sinfonie di montagna, catturato da miraggi impossibili o dal gusto banale dell'imitazione dei classici, trascurando le risorse essenziali del folclore dal quale nasce ogni germe di vita culturale del popolo, di tutti i popoli. Il successo del Coro, il suo valore, sta appunto in questo equilibrio, nel senso di maturità e di scelta. Le qualità tecniche del gruppo fanno il resto, un gruppo affiatato, perfettamente organizzato nelle voci, magistralmente condotto. ..e con tanta voglia di cantare che traspare dall'entusiasmo di tutti i componenti. Altra peculiarità: rendere facili le cose difficili, trovare la soluzione più rapida, più convincente. Riguardo ai brani singolarmente presi, sono tutti alla stessa altezza. La scelta a commento dipende esclusivamente dal gusto o da una particolare simpatia. Stupendo il terzo "Con qual cor" per il fraseggio delle voci, l'alternanza del ritmo, le sfumature in dissolvenza, la chiusura perfetta. "Betlemme", una pastorale commovente di squisita fattura. Atmosfera incantata dove la parte del solista sembra provenire proprio dalle stelle. Lo stesso tema viene ripreso nell'altro brano intitolato "Noi siamo i tre Re", ma con una impostazione più solenne. "Ciao morettina" riprende il canone tradizionale della canzone d'amore disimpegnato, ironizzante, quasi goliardico, mentre più serio è il brano seguente "Quelle liete sere" dal carattere rievocativo e nostalgico. Altro brano impegnativo risolto in estrema leggerezza è "Dove andremo stasera a cena". Segue un canto croato d'intensa sensibilità, si tratta del ricordo di un amore sfortunato che, appunto per questo, è destinato ad acquisire un alto valore poetico. "Ho deciso di prendere moglie" è un testo indovinato per freschezza d'immagini esilaranti, ironico, frizzante, anticonformista. Il brano ucraino "Oh, ciglia nere" ricorda quello croato nel corso di una armonizzazione, comunque, più languida, intervallata da pause in un alternanza di temi carezzevoli fino all'espressione di un improvviso crescendo finale che coglie tutti di sorpresa. "Usqvanta" è una ninna-nanna deliziosa, un Notturno sognante dedicato ad una bambina: un augurio di serenità. Sorpresa finale: "Waltzing Matilda": siamo nel cuore deserto dell' Australia, un vagabondo parla alla sua capretta Matilda che ama il valzer. Il testo esplicativo ci suggerisce che non si tratta di un pazzo. Perfettamente d'accordo, non si tratta di un pazzo, ma di un poeta! Il testo è in inglese: bravissimi!

IL POPOLO
...Voci calde duttili possenti dizione perfetta precisine negli attacchi impostazione vocale che denota non solo una preparazione meticolosissima ma anche una esperienza pluridecennale di concerti tournee ed esperienza di vita comune.
"Il Popolo" 4 ottobre 1997

L`ADIGE
Nel gran dibattito sul ruolo dei cori popolari ai giorni nostri il Coro Valsella occupa sicuramente una posizione di sicuro riferimento, proponendo uno stile tradizionale e rispettoso della cultura d'origine ciononostante indipendente e profondamente personale. "L'Adige" 19 novembre 1997 Il valore di questa formazione non è solo da attribuire esclusivamente al suo curriculum eccezionale ma soprattutto per la tenacia con cui riesce a mantenere intatta la sua identità regionale senza necessariamente fosilizzarsi nell'ormai sorico e collaudato repertorio SAT.Il coro Valsella è un coro spavaldamente trentino.
L' Adige 21 novembre 1997